วิธีที่ศิลปินชาวไนจีเรียเปลี่ยนจากการสร้างเพลงที่เป็นเอกลักษณ์ร่วมกับ Burna Boy และ Wizkid มาเป็นการปล่อย EP เดี่ยวของเขาเองบีทแท็ก “It’s Kel-P Vibes!” — ร้องอย่างร้อนรนเมื่อเริ่มเพลงที่ดีที่สุดของ Afrobeats — เป็นสัญญาณว่าคุณกำลังอยู่ในช่วงเวลาที่ดี Kel-P เป็นโปรดิวเซอร์วัย 27 ปีจากลากอส ผู้อยู่เบื้องหลังผลงานมากมายของ Burna Boy’s ที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี่อัฟริ
กันไจ รวมถึง “Ginger” ของ Wizkid และในขณะที่เขาบอกกับ Rolling Stone โปรเจ็กต์ที่กำลังจะมาถึงจากรุ่นใหญ่อย่าง Davido, Wande Coal และ อเดคุนเลโกลด์.
Kel-P เป็นหนึ่งในผู้ผลิตชาวไนจีเรียที่กำลังเติบโต (รวมถึง Pheelz และ Young John) กระโดดขึ้นมาจากด้านหลังกระดานและไล่ตามอาชีพในฐานะนักแสดงนำเช่นกัน Kel-P เปิดตัว EP แรกของเขาในฐานะนักร้อง Bully Season Vol.1 เมื่อเดือนที่แล้ว ซึ่งเต็มไปด้วยบทกลอนเกี่ยวกับผู้หญิงเมืองร้อน เพื่อให้พวกเธอได้อยู่บนฟลอร์เต้นรำ “ฉันอยากเป็นศิลปินมาโดยตลอด คำถามคือสิ่งที่ทำให้ฉันเริ่มผลิต” Kel-P กล่าวผ่าน Zoomมันเกือบจะเกิดขึ้นโดยบังเอิญ ในปี 2560 Sarz โปรดิวเซอร์ของ “Mona Lisa” ที่ได้รับความนิยมล่าสุดได้ดูแล Kel-P พวกเขาพบกันเมื่อ Kel-P มาที่สตูดิโอของเขาโดยเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มดนตรีเจ็ดคนซึ่งเขาร้องเพลง เมื่อ Sarz บอกกับพวกเขาว่าอย่างน้อยหนึ่งในนั้นควรทำบีทที่พวกเขาแสดง Kel-P รับหน้าที่นี้และพบบางสิ่งที่เขาถนัด เขาบอกกับเดอะการ์เดียนของไนจีเรียว่าเขาเป็นหนึ่งในนักร้องที่แย่ที่สุดในวงของเขา “ผมตกหลุมรักงานนี้ในฐานะโปรดิวเซอร์ เพราะผมรู้สึกว่าตัวเองนำหน้ากลุ่มอยู่ในเวลานี้” เขากล่าวในการโทรหาเรา
ตอนนี้ Kel-P กำลังเชื่อมโยงความหลงใหลในการแสดงที่มีมายาวนานกับชุดทักษะใหม่ของเขาในฐานะบีทสมิธในระดับสูง เขาอยู่ที่ Zoom จากฮูสตัน ซึ่งเขาทำงานร่วมกับผู้อำนวยการเพลงเพื่อปรับแต่งการแสดงสดที่เขาวางแผนจะเปิดในงานเทศกาลต่างๆ ในเดือนเมษายน เขาปรากฏตัวในซาวด์แทร็กใหม่ของ Creed III ซึ่งอำนวยการสร้างโดย J. Cole’s Dreamville โดยเป็นทั้งศิลปินและโปรดิวเซอร์ “ถ้าฉันไม่ได้มาพร้อมกับเพลงที่ใช่ โลกก็จะ [พูดว่า] ‘ฉันคิดว่าเคล-พีควรโปรดิวซ์ต่อไป สิ่งที่ร้องเพลงนี้ไม่เหมาะกับเขา” เขากล่าว แต่เขากลับพบว่าเขาสามารถดึงผู้คนเข้ามาเป็นศิลปินได้เช่นกัน “และเมื่อพวกเขารู้ว่าฉันเป็นใคร พวกเขาก็จะแบบว่า ‘โอ้ เขาสร้างสถิติพวกนี้ให้กับคนเหล่านี้ในอดีต!’ นั่นเป็นวิธีที่ฉันต้องการให้เป็น ฉันกำลังมองหาปัจจัยที่น่าประหลาดใจอย่างมาก”
Kel-P พูดคุยกับ Rolling Stone เกี่ยวกับเส้นทาง เทคนิค และซาวนด์ใหม่ของเขา
ดังนั้น เมื่อคุณเข้ามาเป็นเด็กฝึกหัดของ Sarz โดยพื้นฐานแล้ว กระบวนการเรียนรู้วิธีการผลิตของคุณเป็นอย่างไร ฉันเริ่มใช้ Fruity Loops [ตอนนี้รู้จักกันในชื่อ FL Studio] และฉันก็เฝ้าดูอยู่ ทั้งหมดที่เขาแสดงให้ฉันเห็นคือพื้นฐาน เมื่อฉันเรียนรู้พื้นฐาน ทุกครั้งที่เขาทำงานกับศิลปิน ถ้าฉันไม่เข้าใจอะไร ฉันจะถามคำถามเสมอ ฉันอยู่หน้าเขาเสมอ จ้องมองคอมพิวเตอร์ทุกครั้งที่เขาทำงาน และฉันก็ฝึกฝนอยู่เสมอ เขามักจะบอกเราเสมอว่า “ทำสิ่งนี้” ‘ทำอย่างนั้น” “กลับมา เล่นจังหวะของเราเพื่อ [เขา]” และทั้งหมดนั้น ฉันไม่ใช่คนเดียวที่เขาเป็นโค้ช เรามีสี่หรือห้าในจำนวน
หลังจากปี 2018 ฉันตัดสินใจที่จะหาทาง ฉันชอบ “คุณรู้อะไรไหม ฉันรู้บางอย่าง แต่ที่เหลือฉันไม่รู้ ซาร์ซจะไม่สอนฉัน ทั้งหมดนี้เป็นการปฏิบัติ ฉันแค่ต้องฝึกฝนต่อไปและดูวิดีโอสองสามรายการบน YouTube และอะไรทำนองนั้น” ดังนั้นฉันจึงเรียนรู้ทุกอย่างอย่างรวดเร็วในกระบวนการนี้ ฉันเป็นคนเรียนรู้เร็วมาก
สิ่งหนึ่งที่ฉันชอบมากที่สุดเกี่ยวกับการผลิตของคุณคือพื้นผิวที่ละเอียดมาก เกือบจะฟังดูเหมือนคุณสามารถรวมคนเข้าด้วยกันแล้วบอกพวกเขาว่าจะเล่นอะไร คุณเล่นเครื่องดนตรีใด ๆ ก่อนที่คุณจะเริ่มเรียนรู้วิธีการผลิตเลยหรือไม่? แค่เปียโน แต่มันไม่ใช่ว่าฉันเล่นเล่น ฉันแค่มีความคิด ความจริงก็คือ ฉันไม่ชอบเล่นเครื่องดนตรีเลยด้วยซ้ำ เพราะการเล่นเครื่องดนตรีในฐานะโปรดิวเซอร์ สำหรับผม มันแค่ผลักไสคุณให้พยายามเล่นคอร์ดง่ายๆ ใช่ ความเรียบง่ายนั้นดี แต่ฉันชอบเล่น [คอร์ด] โดยใช้ซอฟต์แวร์ของฉัน เพราะมันทำให้ฉันยากขึ้นที่จะลองโน้ตต่างๆ ลองสิ่งต่างๆ ที่แตกต่างออกไป เพราะมันใช้คอมพิวเตอร์ ไม่ใช่การแสดงสด ซึ่งคุณสามารถเล่นอะไรก็ได้ที่คิดอยู่ในหัวของคุณ — ความรู้สึกของคุณ ด้วยซอฟต์แวร์นี้ คุณต้องพยายามทำสิ่งต่างๆ ต่อไป และคุณต้องทำงานด้วยหูของคุณ
เมื่อฉันสร้างแผ่นเสียงให้กับศิลปิน ฉันจะนึกภาพพวกเขาในหัวของฉันว่าพวกเขาจะแสดงอย่างไรบนเวที มันเหมือนกับว่าตอนนี้ฉันกำลังสร้างสถิติ และฉันสามารถเห็น Burna Boy แสดงบนเวทีได้ ผมจึงพยายามทำจังหวะให้แตกต่างออกไปเพื่อให้แฟน ๆ บนเวทีสัมผัสได้
